杨超教你用导演思维看电影

杨超，新锐导演代表人物之一，毕业于北京电影学院导演系故事片创作专业。早年参与“实践社”，并策划组织相关艺术电影推广活动，同时也兼有影视批评写作等。2003年至今担任中国戏曲学院导演系“视听语言”和“导演创作”两门专业课的教学工作。在他主持下，国戏影导专业迅速崛起为国内高等影视教育的重镇。导演《待避》获第54届戛纳国际电影节电影基石奖，台北电影节国际学生电影银狮奖；《旅程》获第57届戛纳国际电影节最佳处女作特别奖；《长江图》入围2016柏林国际电影节主竞赛单元，并获最佳艺术贡献银熊奖。
杨超导演曾说，一个真正把电影当作职业的导演，对电影的看法是有一些参考意义的。就像我们去找一个餐厅，也特别想听到那些超级吃货的观点，当然他们的观点也是一家之言，但很多时候确实有参照意义。导演思维看电影，就是这么一种美食攻略的指南吧。

课程目录：
1.1从舞台上的演员到电影演员.mp4
1.2 电影中人的一切魅力，都在真实的基础上.mp4
1.3 什么叫演技——仅仅真实就够了吗？.mp4
1.4 为了这种魅力，电影演员付出了什么.mp4
2.1 导演决定观众看什么（上）.mp4
2.2 导演决定观众看什么（下）.mp4
2.3 导演决定观众怎么看.mp4
2.4 电影表演是演员和导演共同完成的.mp4
3.1 视听语言的六变量（上）.mp4
3.2 视听语言的六变量（下）.mp4
3.3 分切与重组时空——找到独创拍法是永恒的难题.mp4
4.1 寻找空间和角度(上）.mp4
4.2 寻找空间和角度(中).mp4
4.3 寻找空间和角度(下).mp4
4.4 节奏——玩时间的魔法.mp4
4.5 平行蒙太奇——电影展现复杂世界的能力.mp4
5.1 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（上）.mp4
5.2 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（下）.mp4
5.3 华语武侠动作片的优势真的存在吗？.mp4
5.4 不只是动作片，好电影都在创造动的奇观.mp4
6.1 类型——文艺——艺术（上）.mp4
6.2 类型——文艺——艺术（下）.mp4
6.3 摆脱了类型模式的艺术片.mp4
6.4 不依靠故事的强大导演——创世.mp4
6.5 无导演的尝试以及最新的视听探索.mp4
7.1 完整的展现空间是电影的本能.mp4
7.2 寻找独特的空间–超物质现实的复原.mp4
7.3 寻找空间的独特之处–景别、角度.mp4
7.4 寻找空间的独特之处–焦距、距离.mp4
7.5 寻找空间的独特之处–大小、体积、画外、心像.mp4
8.1 视听流–把影像拍成音乐(上).mp4
8.2 视听流–把影像拍成音乐(中).mp4
8.3 视听流–把影像拍成音乐(下).mp4
8.4 长镜头迷狂.mp4
9.1 大众爆款之–《夏洛特烦恼》(上).mp4
9.2 大众爆款之–《夏》(下) 目录.mp4
9.3 大众爆款之–《摔爸》(上).mp4
9.4 大众爆款之–《摔》(下).mp4
9.5 小众神片.mp4
10.1《教1》拉片（一）.mp4
10.2《教1》拉片（二）.mp4
10.3教父2.mp4
10.4黑客帝国.mp4
10.5导演答疑.mp4